為了在更短時(shí)間高強(qiáng)度吸引受眾眼球，新媒體社交平臺(tái)上的“段子”、短視頻等推送層出不窮，便捷算法帶來(lái)的“信息繭房”效應(yīng)下，傳統(tǒng)文學(xué)敘事的寫(xiě)作難度似乎日益增加。評(píng)論家木葉發(fā)現(xiàn)， “用戶體驗(yàn)”這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)熱詞，放置于文學(xué)的語(yǔ)境下往往意味著一種困境——一些小說(shuō)家搖擺于創(chuàng)作新穎度與閱讀快感兩端。 “寫(xiě)得難了深了，閱讀難度上去了，所謂閱讀的用戶體驗(yàn)也會(huì)打折流失，小說(shuō)家怎么辦?”

注意力的激烈爭(zhēng)奪是一種挑戰(zhàn)，另一挑戰(zhàn)在于，隨著生活體驗(yàn)、獲取信息的高度相似性，趨于同質(zhì)化的寫(xiě)作題材、手法，也在消解著小說(shuō)的魅力。如何從看似雷同的生活素材中加工提煉出有獨(dú)特異質(zhì)性的故事?昨天，華東師范大學(xué)“未來(lái)文學(xué)家”獎(jiǎng)、首屆“短篇小說(shuō)雙年獎(jiǎng)”接連在滬揭曉，張怡微《家族試驗(yàn)》、愛(ài)潛水的烏賊《詭秘之主》、董夏青青《科恰里特山下》、艾瑪《白耳夜鷺》、趙松《公園》、王蘇辛《接下來(lái)去荒島》、張玲玲《五月將盡》等作品脫穎而出。

更多作家評(píng)論家意識(shí)到：在文字閱讀帶來(lái)的“爽感” “燃點(diǎn)”之外，小說(shuō)家不應(yīng)被寫(xiě)作慣性或是熱點(diǎn)算法所桎梏。恰如作家趙松所說(shuō)，如果小說(shuō)不能夠給讀者提供一種全新的經(jīng)驗(yàn)或者體驗(yàn)的方式，它可能無(wú)法成立， “尤其是短篇小說(shuō)，要在有限的時(shí)段里、篇幅里，抵達(dá)怎樣的一種強(qiáng)度，恰恰和生命本身是非常相似的一種狀態(tài)和邏輯”。

閱讀耐心爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，短篇小說(shuō)的“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”并非長(zhǎng)篇

“短篇小說(shuō)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，不是長(zhǎng)篇小說(shuō)，而是算法下的故事，譬如新媒體根據(jù)讀者的趣味，定制推發(fā)的文章或者公號(hào)爆款等。”評(píng)論家李偉長(zhǎng)認(rèn)為，我們需要重建閱讀小說(shuō)的耐心、興趣，以及必不可少的識(shí)別能力，還有開(kāi)放包容的態(tài)度與觀念。

換句話說(shuō)，無(wú)論篇幅長(zhǎng)短、何種體裁，讀者對(duì)“好故事”的渴求仍是剛需般的存在。對(duì)好故事的認(rèn)知，不少作家也親歷了“進(jìn)階”之旅。以網(wǎng)絡(luò)作家愛(ài)潛水的烏賊為例，剛投身碼字時(shí)，他從“最原始也最純粹的表達(dá)欲”出發(fā)， “最開(kāi)始，我覺(jué)得我的描述干巴巴的，打動(dòng)不了別人，于是努力地去體會(huì)感受;然后我懂得了鋪墊，懂得了克制，懂得了層層編織后的一下刺穿”。小說(shuō)篇幅長(zhǎng)起來(lái)之后，他又感覺(jué)故事變得松散，主題不再明確，沒(méi)有法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏?，再度重新審視，慢慢摸到了骨架結(jié)構(gòu)的美妙。從字詞的打磨到觀點(diǎn)的輸出，再到情感的共鳴，他跳出了“一味追求爽感”的感官刺激，轉(zhuǎn)向?qū)π撵`層面深度共振的探索。

有時(shí)， “做減法”往往能讓一個(gè)故事變得“眉清目秀”起來(lái)。對(duì)王蘇辛來(lái)說(shuō)，寫(xiě)短篇是一個(gè)過(guò)濾的過(guò)程。“大量感覺(jué)被過(guò)濾掉，留下最想說(shuō)的。我會(huì)邊寫(xiě)邊讀，如果聲音和文字恰好同時(shí)處在一條讓我舒適的線上，這句話會(huì)被我留下來(lái)。”

好故事也意味著寫(xiě)作者本身要不斷跳出“舒適區(qū)”。 “有時(shí)我們特別容易進(jìn)入寫(xiě)作慣性。如果把一部小說(shuō)非常舒適地寫(xiě)完，你會(huì)陷入恐懼——會(huì)覺(jué)得這個(gè)小說(shuō)肯定哪里有問(wèn)題，過(guò)于舒適的完成，回過(guò)頭再打量會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品可以扔掉了。”作家肖江虹每隔幾年就會(huì)自我審視小說(shuō)所面臨的障礙， “有時(shí)候挑戰(zhàn)寫(xiě)作的不是文學(xué)本身，而是我們可能要把屬于文學(xué)之外的對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代的敏銳觀察引到作品里面，來(lái)增加寫(xiě)作的難度。”他發(fā)現(xiàn)，有的作品在技巧、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)性上都相當(dāng)純熟，但欠缺了哲學(xué)或美學(xué)的高度，這樣的文字就容易“過(guò)時(shí)” “速朽”。

培育生態(tài)豐富的作者群，新銳力量在上海呈蓬勃之姿

隨著文藝新形態(tài)大量涌現(xiàn)，文學(xué)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出豐富多元的面貌。為了助推更多好故事涌現(xiàn)，打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、純文學(xué)的邊界，上海學(xué)界出版界推出面向時(shí)代和未來(lái)的優(yōu)秀文學(xué)作品評(píng)選，力求培育生態(tài)豐富的作者群，激活文學(xué)在當(dāng)下的活力。

以華東師范大學(xué)中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院今年設(shè)立的“未來(lái)文學(xué)家”大獎(jiǎng)為例，此前公布的“長(zhǎng)名單”里，王占黑、孫頻、張怡微、陳楸帆、吾道長(zhǎng)不孤、鄭執(zhí)、周愷、愛(ài)潛水的烏賊、笛安、榴彈怕水等青年作家榜上有名，其中90后接近一半。評(píng)審委員會(huì)召集人、中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院院長(zhǎng)孫甘露表示，該獎(jiǎng)項(xiàng)嘗試在更廣泛領(lǐng)域觀察、遴選和推出杰出青年寫(xiě)作者，將優(yōu)質(zhì)文學(xué)資源引入文學(xué)教育現(xiàn)場(chǎng)，為青年學(xué)子提供寫(xiě)作的視野與范本，同時(shí)推動(dòng)國(guó)內(nèi)青年文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，向文壇展示學(xué)院的判斷與聲音。

而為了鼓勵(lì)推動(dòng)當(dāng)代青年作家的短篇小說(shuō)創(chuàng)作，豐富中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)貌，《小說(shuō)界》雜志自2017年改版以來(lái)，經(jīng)歷沉淀、新樹(shù)風(fēng)貌，成為文學(xué)雜志中一股朝氣蓬勃的力量。五年間《小說(shuō)界》共刊登200多篇青年作家的短篇小說(shuō)，眼下《小說(shuō)界》以文庫(kù)的形式，按年份出版為叢書(shū)套裝。剛面世的《小說(shuō)界文庫(kù)》第一輯包括“你還只是一位年輕人” “愛(ài)情必須付諸行動(dòng)” “那一年我是所有人的陌生人” “他經(jīng)歷著常常不被理解的最好的事情” “在平地上有一次等候” “只要想起一生中后悔的事”六冊(cè)主題圖書(shū)，涵蓋魯敏、弋舟、石一楓、張怡微、李靜睿、文珍、蘇方、田原、殳俏等作家，從魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主到青年中堅(jiān)寫(xiě)作力量，以及優(yōu)秀的跨界作家，擁有生態(tài)豐富的作者群。繼第一輯出版之后，后續(xù)將陸續(xù)推出多套《小說(shuō)界文庫(kù)》