陳少芳、譚展鵬、黃敏健合繡作品《魚躍果豐》。受訪者供圖

(資料圖片)

讓城市留住記憶 讓人們記住鄉(xiāng)愁。

廣州，是一座有著兩千多年歷史的文化名城，一街一巷都有悠遠(yuǎn)的故事，一磚一瓦都有雋永的記憶。《粵韻周刊》，與您一起領(lǐng)略這座城市厚重的記憶，領(lǐng)略兩千多年包容開放的精神傳統(tǒng)，領(lǐng)略綿延不絕的文脈書香；與您一起在歷史的光照下，讀懂今天，讀懂廣州，由此堅(jiān)定文化自信。

廣繡與潮繡合稱“粵繡”，粵繡與蘇繡、蜀繡、湘繡并稱為我國四大名繡。二零零六年，歷史悠久的廣繡列入第一批國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄。

兩千年過去了，繡針依舊在綢面上飛動(dòng)，年輕的頭腦和巧手仍然在絲絹中游走。彩線勾勒出的萬花世界，容納了真實(shí)和想象，勾連起東方與西方。深受嶺南文化影響的廣繡技藝，發(fā)展至今，已是嶺南文化的代表作之一。一方面，它已經(jīng)鐫刻了千年前嶺南先民審美情趣的印記；另一方面，它記錄了中西文化交融的現(xiàn)象；同時(shí)，呈現(xiàn)當(dāng)代廣繡人探索創(chuàng)新的一幅幅生動(dòng)畫面。

史

海上絲路促進(jìn)廣繡繁榮

刺繡由宮廷飛入百姓家

1983年，廣州象崗山發(fā)現(xiàn)南越王趙眜墓，墓中除了成捆的織物，還有很多器物也是用織品包裹捆扎的。雖然大量整匹整卷的織品已經(jīng)炭化，但經(jīng)過科學(xué)分析，可知其中絕大多數(shù)是絲織品，有絹、羅、紗、錦、麻五類織物。在出土文物中還發(fā)現(xiàn)有繡紗、繡絹。雖然刺繡的整體圖案不明，但在殘片中仍能看出以“辮子針”和“長挑針”法繡制的紋樣。

廣繡作品《紅荔白鵝》

廣繡作品 《我愛小雞群》

廣州能產(chǎn)出絲織品，蓋因得天獨(dú)厚：廣東氣候溫?zé)岢睗?，珠江三角洲平原河網(wǎng)密布，適合種桑養(yǎng)蠶，廣東桑蠶業(yè)已有2000多年歷史，是中國四大傳統(tǒng)蠶繭產(chǎn)區(qū)之一。與蘇繡、蜀繡、湘繡并稱中國四大名繡的粵繡之兩大流派之一——廣繡（另一流派是潮繡）正是在絲綢生產(chǎn)、貿(mào)易、消費(fèi)的深厚底蘊(yùn)上生長起來的。

漢武帝時(shí)期，廣東的朱崖郡（今海南省）、德慶、連州以及廣州附近已有“采桑養(yǎng)蠶”“桑蠶織績”的生產(chǎn)活動(dòng)。西漢時(shí)期，廣東本地出現(xiàn)了刺繡工藝。

廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副主任藍(lán)海紅認(rèn)為，真正推動(dòng)廣繡繁榮興盛的，正是始于漢代的海外商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)。唐開元年間，廣州設(shè)立市舶使，允許民間的海外商貿(mào)活動(dòng)，并在廣州設(shè)立“蕃坊”供外國商人居住。廣州的絲織品作為重要的傳統(tǒng)貿(mào)易物資，亦隨著商船漂洋過海。

最早與廣繡相關(guān)的文獻(xiàn)記載見于唐朝。唐人蘇顎撰寫的《杜陽雜編》中說：“唐永貞元年（805年），南海貢奇女盧眉娘，時(shí)年十四……能于一尺絹繡《法華經(jīng)》七卷，字如粟粒而點(diǎn)劃分明，細(xì)如毫發(fā)，其品題章句，無有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分三股，染成五色，結(jié)為金蓋玉重，其中十洲三島，天人玉女，臺(tái)殿麟鳳之象，而執(zhí)幢捧節(jié)童子，亦不啻千數(shù)……唐順宗皇帝嘉其工，謂之‘神姑’?！北R眉娘是我國歷史上最早繡字的民間藝人，年僅十四歲便有如此高超的刺繡技術(shù)，廣繡從此名揚(yáng)天下。

唐代，廣東已經(jīng)可以做到“蠶桑五收”，絲綢織造技術(shù)和刺繡工藝也有很大提高，“廣東錦”以精工細(xì)巧聞名于世?！杜f唐書》載：“（唐中前期）宮中供貴妃院織錦刺繡之工凡七百人……揚(yáng)、益、嶺表刺史必求良工造作奇器異服，以奉貴妃獻(xiàn)賀?！睅X表即今天兩廣地區(qū)，如果說漢晉時(shí)期從番禺等廣東沿海港口出口的絲織品還缺乏鮮明的本地標(biāo)識(shí)，比不上蜀錦等“知名品牌”，到唐代，廣繡匠人的水平已被視為與傳統(tǒng)絲織業(yè)重鎮(zhèn)揚(yáng)州（江浙）、益州（四川）并列的最高級(jí)別了。唐玄宗時(shí),嶺南節(jié)度使張九皋進(jìn)獻(xiàn)精品刺繡給楊貴妃，被加官三品。

宋代，廣東形成了以珠江三角洲為中心的蠶絲基地。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與技術(shù)的不斷進(jìn)步，部分絲織品的價(jià)格逐漸降至日用品的水平，刺繡等“精工細(xì)作”進(jìn)入尋常人家，對(duì)外出口的規(guī)模也在不斷擴(kuò)大。

白緞地廣繡百鳥紋對(duì)襟長氅衣（廣州十三行博物館藏）

明朝廣繡進(jìn)入鼎盛時(shí)期 清代男性繡工唱主角

據(jù)研究古代刺繡、緙絲針品的名著《存素堂絲繡錄》（作者朱啟鈐，為民國年間研究中國絲綢史和建筑史的倡導(dǎo)人之一）記載，當(dāng)時(shí)的刺繡藝人不僅能熟練地使用絨線刺繡，還創(chuàng)造性地使用孔雀毛、馬尾作線縷和勒線刺繡。今廣州美術(shù)學(xué)院便珍藏有用孔雀羽毛編成絨縷刺繡的繡品。

藍(lán)海紅表示，明清時(shí)期，隨著大規(guī)模商品貿(mào)易的發(fā)展，絲織品從自用商品（少量貢品）發(fā)展為大宗出口商品，這使廣繡在技法和生產(chǎn)方式上都產(chǎn)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

明代年間，增城女子陳瑞貞令廣繡迎來了另一個(gè)高光時(shí)期。據(jù)清代《增城縣志》和《陳氏族譜》記載，洪武十五年（1382年），14歲的陳瑞貞被選入宮中，因刺繡技藝出眾，被明太祖任命為“司采”，管理皇家錦絲刺繡等事務(wù)。女官、妃嬪紛紛拜她為師，廣繡之工藝由此在京城中傳開。

來自廣州的繡品還沿海路貿(mào)易傳播到西方社會(huì)。17-18世紀(jì)，出口歐洲的廣繡中不僅有批量生產(chǎn)的商品，還有貴族訂制的獨(dú)特繡品。據(jù)研究，明正德九年（1514年），葡萄牙商人將在廣州購得的繡片帶回國獻(xiàn)給國王，受到嘉獎(jiǎng)。明萬歷二十八年（1600年），英國女王伊麗莎白一世因喜歡從廣東出口的金銀線繡，親自倡導(dǎo)成立英國刺繡同業(yè)公會(huì)，從中國進(jìn)口絲綢和絲線，加工繡制貴族服飾。當(dāng)時(shí)，中國除了外銷繡品，還把刺繡材料、繡繃、繡架以及技藝傳播到西方，促進(jìn)了西方刺繡技藝的發(fā)展。

康熙二十四年（1685年）設(shè)立粵海關(guān)后，為適應(yīng)大批量生產(chǎn)的需要，廣繡開始走出民間家庭作坊，走上商品化生產(chǎn)的道路。清雍正前后，廣繡又增加了一類新品種——粵劇戲服，這便是當(dāng)時(shí)享譽(yù)全國的廣州“伶裝”。乾隆年間，刺繡業(yè)形成了行業(yè)，成立了錦繡行，會(huì)名“綺蘭堂”，入行者須為男工（俗稱“花佬”），當(dāng)時(shí)有900多人。

為何四大名繡中只有廣繡能讓男工唱主角呢？在繡品行當(dāng)進(jìn)行展售工作多年的梁培芳告訴記者，當(dāng)年的訂單非常多，工人需要加班加點(diǎn)趕工，且很多繡品是大幅作品，需要人長時(shí)間站立工作，對(duì)繡工的體力和耐力要求很高。正是這些原因讓體力和耐力高出一籌的男工成為廣繡行的主角，專繡重要部位，為上手工。

1757年廣州“一口通商”后，各省絲綢都需轉(zhuǎn)運(yùn)到廣州，再出口歐美。市場(chǎng)繁榮，農(nóng)民種桑養(yǎng)蠶熱情很高，手工繅絲也成為珠江三角洲發(fā)達(dá)的家庭手工業(yè)。學(xué)者顧書娟提出，嘉慶、道光年間（1796年-1850年），廣繡專業(yè)場(chǎng)所鱗次櫛比，僅狀元坊的廣繡工場(chǎng)與商店就有幾十家，并向番禺、順德、南海等地發(fā)展。這種相對(duì)集中的生產(chǎn)和銷售方式一直影響到十三行之后的很長一段時(shí)期。

那么這些出口的廣繡有多貴呢？據(jù)白芳研究，《粵海關(guān)志》載，第一艘來華的美國商船中國皇后號(hào)船長格林購買了兩件廣繡繡品，共花費(fèi)68美元，但當(dāng)時(shí)西方人買一把象牙扇的平均價(jià)格只有1美元。

國內(nèi)外頻頻獲獎(jiǎng) 廣繡入列“四大名繡”

清末民初，廣繡在各項(xiàng)國內(nèi)外大賽中嶄露頭角。比如，在1915年舊金山太平洋萬國巴拿馬博覽會(huì)上，廣繡藝人余德的《孔雀牡丹會(huì)景》獲一等獎(jiǎng)。1923年，英國慶祝倫敦大鐵橋通車，舉辦國際展覽，余德作品《瑞獅》獲二等獎(jiǎng)。1929年，在廣州舉辦的四川、湖南、蘇州、廣州四地繡品展覽競(jìng)賽上，廣繡以余德繡制的《孔雀牡丹》《番獅》、黃妹繡制的《雪地風(fēng)景》等作品參展，獲得好評(píng)，廣繡作為“四大名繡”地位得以確立。通過這些國際國內(nèi)的展覽展示，廣繡在國內(nèi)外的知名度得到提升，廣繡貿(mào)易保持繁盛。

1956年至1965年是廣繡發(fā)展史上的又一個(gè)繁榮時(shí)期，刺繡業(yè)從業(yè)人員恢復(fù)到三千五百多人。1957年，廣州市工藝美術(shù)研究所成立，設(shè)實(shí)驗(yàn)工廠，致力于廣繡的普及提高。兩年后，研究所整理編寫了《廣州刺繡針法》，同時(shí)所里繡制的《紫荊孔雀》被選送到北京人民大會(huì)堂廣東廳陳列。每年廣交會(huì)，廣繡都會(huì)有大批令人驚喜的作品出現(xiàn)。應(yīng)各地的邀請(qǐng)，廣州還派出師傅到珠三角及潮汕地區(qū)傳授廣繡技法，在全省出現(xiàn)了遍地盛開廣繡之花的喜人景象。

1982年，陳少芳的繡畫《晨曦》在第二屆中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中榮獲金杯獎(jiǎng)，成為當(dāng)代廣繡創(chuàng)作中標(biāo)桿性的作品。2006年，廣繡列入第一批國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目名錄。2018年，廣繡被列入第一批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。不少民間刺繡藝人重拾繡針，廣繡又煥發(fā)出新的生機(jī)。

技

用色用線膽大心細(xì)

針法多變不拘一格

湘繡以繡老虎出名，蜀繡以繡鯉魚出名，廣繡以繡嶺南風(fēng)物出名。百鳥是廣繡最常用的題材，此外廣繡還喜用花卉、水果、龍鳳、魚、山水、風(fēng)景、人物等題材，其中，荔枝、紅棉以及三鳥是其中代表。

廣繡有別于其他三大名繡的一大特色是針對(duì)西方市場(chǎng)量身定制繡品。在東西方藝術(shù)與審美的互鑒中，誕生了在全球貿(mào)易史上頗有名頭的“馬尼拉大披肩”。

廣繡有幾十種針法，且針法多變，會(huì)根據(jù)題材的需要?jiǎng)?chuàng)造針法，讓繡出的物像栩栩如生。

“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。”我國刺繡的歷史極其悠久，早在《尚書》中就有所記載。與精細(xì)雅致的蘇繡、平整鮮亮的蜀繡、細(xì)膩寫實(shí)的湘繡相比，廣繡堪稱“濃墨重彩”。

廣繡作品《故鄉(xiāng)大吉》。廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者喬軍偉 攝

百鳥題材最為常用

嶺南四季如春的氣候特點(diǎn)，使得廣繡在題材方面充滿嶺南特色。廣東省博物館陳列展示中心主任白芳認(rèn)為，蘇繡側(cè)重文人繡，繡貓是其特色。湘繡以繡老虎出名，蜀繡以繡鯉魚出名，廣繡以繡嶺南風(fēng)物出名?；浝C中除了廣繡還有潮繡，潮繡的題材主要圍繞宗族祠堂。

廣繡作品《伴侶》

百鳥是廣繡最為常用的題材，此外廣繡還喜用花卉、水果、龍鳳、魚、山水、風(fēng)景、人物等作為創(chuàng)作題材，荔枝、紅棉以及三鳥（即雞、鵝、鴨，行業(yè)內(nèi)合稱“三鳥”）是此類題材中的翹楚，反映出廣繡“接地氣”的一面。為了在潮濕多雨的條件下保存廣繡，首先要求色相純度很高，能長久保持鮮亮；又因工藝的要求，實(shí)用繡的色階數(shù)量少，跨度卻很大，一般是一片花瓣會(huì)用同種色相的幾個(gè)色階，即以“跳階”的方式用色，用色富麗、對(duì)比強(qiáng)烈。

當(dāng)我們欣賞一幅廣繡作品的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)廣繡構(gòu)圖講究飽滿繁茂，少有空隙，突出熱鬧的意境，藝術(shù)效果獨(dú)具嶺南特色。色彩方面，廣繡用色豐富，廣繡藝人善于運(yùn)用顏色對(duì)比強(qiáng)烈的絲線，達(dá)到明艷亮麗的效果，還喜用金線勾勒輪廓，作品喜慶富麗。

廣繡產(chǎn)品種類多元

作為海上絲綢之路上的重要商品，廣繡見證了海上絲綢之路的歷史，表現(xiàn)出與其他繡種明顯的不同。首先，廣繡是民間刺繡，正是由于適應(yīng)商品生產(chǎn)的需要，廣繡的產(chǎn)品種類非常多元。從北京故宮博物院所藏的清光緒年間廣繡花鳥博古插屏背后一張繡莊的廣告單中可以見到，廣繡不僅有日用品，也有裝飾品；有適用于國內(nèi)需求的產(chǎn)品，也有適合海外市場(chǎng)的產(chǎn)品；既有滿足人們?nèi)粘Ｉ畹娜沼闷罚灿袧M足皇室貴族的貢品。

商品化屬性使廣繡生產(chǎn)需根據(jù)市場(chǎng)需求及時(shí)調(diào)整，這使廣繡在技法上表現(xiàn)出極大的靈活性。廣繡善留“水路”，在繡片之間留出幾毫米空隙，讓繡面層次突出，主體形象更醒目。

風(fēng)靡西方上流社會(huì)

在中西方文化交流中，廣繡不僅蘊(yùn)含嶺南文化的特色，還融入西洋繪畫技法，風(fēng)靡上流社會(huì)，可謂來自中國的高級(jí)定制。

中山大學(xué)歷史學(xué)博士、研究館員、廣東省博物館陳列展示中心主任白芳指出，廣繡有別于其他三大名繡的一大特色就是針對(duì)西方市場(chǎng)量身定制繡品，精湛的技藝與異國審美結(jié)合，所以能及時(shí)地適應(yīng)歐洲人的審美時(shí)尚。

明清時(shí)期，廣繡吸收了西洋油畫的藝術(shù)風(fēng)格和明暗透視及光線折射的原理，這種中西結(jié)合的風(fēng)格很符合西方人的審美趣味，在歐美大受歡迎。這可以說是廣繡發(fā)展史上一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。同時(shí)，依廣東民間工藝博物館專家胡繼芳的說法，西方藝術(shù)史學(xué)者認(rèn)為，廣東的金銀線繡對(duì)17~18世紀(jì)的法國繪畫、手工藝以及建筑藝術(shù)、室內(nèi)裝飾等產(chǎn)生了重大影響，特別是在路易十五時(shí)期，描繪宮廷生活的油畫就借鑒了金銀線繡的技法。

功

工藝流程：

圖稿設(shè)計(jì)—過稿—上繃架（包括著色）—定繡紋—選用針法—選色線—施繡—整體檢查—卸繃—整熨—繡品裝裱—包裝

91歲“花佬”一生鐘愛

繡起花來可茶飯不思

勾稿、上棚架、選色線、定繡紋，選針法、刺繡……廣繡“花佬”許熾光將細(xì)如發(fā)絲的絲線，分出1/16，穿過繡花針，先在刺繡面料上繡一個(gè)小點(diǎn)固定絲線，然后選定附近一點(diǎn)，從上到下刺過絹紗，留下一道線痕，再尋合適位置，從下往上刺，續(xù)上下一段弧線。五彩的絲線在他手指靈活的舞動(dòng)下，眨眼工夫，就勾勒出栩栩如生的夏日蓮葉的一角。近日，記者來到廣州繡品工藝廠，只見老、中、青三代繡工齊聚一室，穿針捻線，構(gòu)成一幅歲月靜好的畫卷。從六歲入行成為“花佬”，到如今年91歲，許熾光這樣形容自己對(duì)廣繡的感情：“繡起花來，我好像可以不用吃飯一樣。”

“勾稿是用畫筆將圖案輪廓勾畫到面料上，選色線是從成千上萬種彩色絲線中將這幅作品要用到的線選出來，定繡紋，選針法就是根據(jù)每幅畫面不同的主題、每束光彩不同的流轉(zhuǎn)，來判斷和調(diào)整每一步最合適的針法繡制。”廣繡省級(jí)傳承人伍潔儀一邊刺繡一邊告訴記者。

針法多變，用色、用線大膽，不拘一格，這也是廣繡不同于其他繡種的一個(gè)非常明顯的特色。

受到嶺南民間手工藝和中西審美兼顧的影響，廣繡針法多樣、紋理清晰，善留水路，層次分明。行業(yè)內(nèi)的工藝要求極為嚴(yán)格，有“光、亮、齊、密、凈、勻”的行業(yè)規(guī)范。運(yùn)針講究“針程、手寶”，即針步均勻，針路流暢，針腳齊整，絨線排列緊湊。

巨幅廣繡作品《夏日海風(fēng)》

除了直針、續(xù)針等基礎(chǔ)針法，廣繡手藝人還會(huì)根據(jù)題材的需要?jiǎng)?chuàng)造針法，讓繡出的物像栩栩如生。伍潔儀繡制巨幅廣繡作品《夏日海風(fēng)》時(shí)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的針法難表現(xiàn)驚濤拍岸的動(dòng)感畫面，于是對(duì)刺繡動(dòng)物絨毛針法和撕疏針針法進(jìn)行改良，按照樹枝丫杈的形狀及通過各種排列組合創(chuàng)新“Y型針”針法。浪頭和浪花采用旋轉(zhuǎn)Y型針的形式，先繡成小小的“丫丫”，然后慢慢地繡出旋轉(zhuǎn)的形狀（因此取之為“旋轉(zhuǎn)Y型針”）形成浪頭和浪花，在浪花的尾部再配合圓毛針。通過綠色、藍(lán)色、深紫色、淺紫色、紫藍(lán)色等十多種色線穿插使用，以Y型針和圓毛針的針法把卷起的浪花與流淌著的海水連接起來，將大海氣勢(shì)磅礴的壯麗景觀表現(xiàn)得淋漓盡致。

陳少芳代表作《嶺南錦繡》（局部圖）

變

大師陳少芳入行60年

繡法創(chuàng)新求變無止境

國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目粵繡（廣繡）代表性傳承人陳少芳前后花費(fèi)了十年時(shí)間，設(shè)計(jì)了原創(chuàng)長卷作品《嶺南錦繡》，該作品長13.8米，高1.2米，長卷從“臘月寒梅”“晨曲”開始，一直到“荷塘秋月”“羊城遠(yuǎn)眺”結(jié)束，包含了18個(gè)意境、51種共128只鳥、一年四季的時(shí)花時(shí)果、早午晚時(shí)分的景色等，將廣繡傳統(tǒng)、創(chuàng)新的針法技藝總結(jié)并記錄下來，被嶺南畫派大師關(guān)山月贊譽(yù)為“廣繡的世紀(jì)之作”。

走進(jìn)廣繡省級(jí)非遺傳承人譚展鵬位于芳村的鵬喜公司，乍一看，你會(huì)誤以為自己來到了一間陳列油畫和水墨畫的展廳。從人物肖像到靜物寫生，再到花鳥、風(fēng)景，各類美術(shù)題材應(yīng)有盡有。仔細(xì)端詳進(jìn)門處一幅荔枝圖，隨著觀賞角度的不同，荔枝絲線色彩竟然不斷變化，晶瑩的露珠掛在荔枝上，鮮嫩欲滴，使人垂涎。

“這已是陳老師不斷改進(jìn)技法后第四代繡荔枝的方法了?！弊T展鵬介紹。他口中的“陳老師”是他母親、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目粵繡（廣繡）代表性傳承人陳少芳，她創(chuàng)造了獨(dú)具一格的“陳氏廣繡”。

創(chuàng)新技法

展現(xiàn)更強(qiáng)畫面表現(xiàn)力

1962年，陳少芳于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系畢業(yè)，來到廣州市工藝美術(shù)研究所擔(dān)任廣繡設(shè)計(jì)工作。據(jù)譚展鵬介紹，陳少芳設(shè)計(jì)并參與制作的廣繡名作《晨曦》的亮點(diǎn)在于孔雀的翅膀：“在傳統(tǒng)畫法中，孔雀翅膀向天的部分是亮色的，腋窩是暗色。起初畫成這樣，如果能繡出來，都已經(jīng)是上品，但是我母親感覺不滿意。她認(rèn)為這樣的繡法不夠立體?！庇捎谟忻佬g(shù)學(xué)院的專業(yè)功底，陳少芳對(duì)于光影有著敏銳嗅覺。她有一天突然想到，早上的太陽剛從地平線上升起時(shí)，會(huì)讓孔雀翅膀的受光方式有所不同。她決定拋開傳統(tǒng)做法，把本應(yīng)處于陰暗面的翼底擦亮。最后，《晨曦》的孔雀翼膊部位向觀眾觀看的方向“凸”出來，呈現(xiàn)更立體。

在陳少芳看來，創(chuàng)新是廣繡保持常青生命力的關(guān)鍵。在陳氏廣繡作品中，一直不斷追求通過靈活、革新地運(yùn)用針法、繡法和色彩搭配，實(shí)現(xiàn)更強(qiáng)的畫面表現(xiàn)力。陳氏廣繡創(chuàng)造了專門的“絨毛針”針法來繡小雞，“短發(fā)針”來繡小孩的“光頭”，“竹編針”來繡竹籃……極大地豐富了廣繡的技法和藝術(shù)語言。而家族獨(dú)創(chuàng)的珠繡工藝則讓多彩的繡線與瑪瑙等寶石相融合，原本普普通通的裝飾品瞬間升級(jí)為一件藝術(shù)品。

陳少芳花十多年時(shí)間設(shè)計(jì)了原創(chuàng)長卷作品《嶺南錦繡》。這幅長13.8米，高1.2米的長卷，包含了18個(gè)意境、51種共128只鳥、四季花果、早午晚的景色等，集結(jié)呈現(xiàn)了廣繡傳統(tǒng)、創(chuàng)新的針法技藝，被嶺南畫派大師關(guān)山月贊賞為“廣繡的世紀(jì)之作”。

陳少芳提出廣繡色彩表現(xiàn)的新技法“絲線色彩構(gòu)成法”，將不同顏色的絲線組合在一起，以絲線的疏密控制畫面的顏色和亮度，以繡花針和絲線實(shí)現(xiàn)調(diào)色板的功能，大大開拓了廣繡用色的新天地。據(jù)黃敏健介紹，他們使用的絲線需要專門定制，顏色多達(dá)上千種，僅紅色就有將近十種?！芭e例來說，當(dāng)我們把三種油畫顏料混合，會(huì)產(chǎn)生第四種顏色，原來的顏色全都不見了。但如果是刺繡，無論你把三色絲線以何種方式混合，遠(yuǎn)看能夠呈現(xiàn)第四種顏色，近看依然可以分辨出原來的顏色。這就是絲線色彩構(gòu)成法的奧妙所在?！睆V東省文化學(xué)會(huì)副會(huì)長曾應(yīng)楓這樣評(píng)價(jià)“陳氏廣繡”的色彩特點(diǎn)：“傳統(tǒng)的刺繡是平面的，而且比較單調(diào)。紅就是紅，黑就是黑。陳少芳讓刺繡的顏色發(fā)生了更多的變化，就像我們平時(shí)說的‘墨分五彩’一樣，她把絲線也分成很多種顏色，一條紅線里面包含許多種深淺不一的紅，這是一種很有價(jià)值的創(chuàng)新?！?/p>

傳承技藝

讓廣繡穿在大眾身上

譚展鵬、譚展彬自幼在耳濡目染下接觸廣繡，最終選擇成為母親的助手、廣繡傳承人。此外，譚展鵬的妻子黃敏健也是廣繡大師。

工業(yè)化時(shí)代，不論是在工藝品領(lǐng)域還是在日用品領(lǐng)域，“一筆千針”的繡品都是奢侈品，但傳承人并不甘心作品只能活在博物館里?！皬V繡本來是日用品，不能全進(jìn)博物館。”譚展鵬說，有創(chuàng)新才有傳承，也是陳少芳的理念。

2014年，譚展鵬夫婦與母親陳少芳創(chuàng)作的跨界作品“掛綠荔枝”女裝牛仔褲在新塘牛仔品牌服裝慈善拍賣會(huì)上拍出了100萬元。但另一方面，“陳氏廣繡”開拓了工業(yè)化生產(chǎn)，為服裝、布藝、家居、室內(nèi)裝飾提供廣繡設(shè)計(jì)、商品供應(yīng)?！胺彩瞧矫娴亩渭庸ぃ汤C都可以做?！弊T展鵬說。

陳少芳孫女譚靖榆在傳承祖輩技藝的基礎(chǔ)上，努力創(chuàng)新，用刺繡記錄當(dāng)下生活，承載時(shí)代記憶。她把廣州獨(dú)有的飲食文化——廣式早茶搬上繡繃，她將廣繡和漢服相結(jié)合，設(shè)計(jì)出一系列廣繡主題的漢服作品，并因此獲得第21屆廣東十佳服裝設(shè)計(jì)師，讓廣繡不僅掛在墻上，更能穿在身上，把傳統(tǒng)融入時(shí)尚。她在社交媒體上教大家從零開始制作香包刺繡?！拔蚁肜C屬于當(dāng)下的題材，將來當(dāng)它被送入博物館，讓后人們感受廣繡的技藝傳承?！?/p>

“唐永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，時(shí)年十四……能于一尺絹繡《法華經(jīng)》七卷，字如粟粒而點(diǎn)劃分明，細(xì)如毫發(fā)，其品題章句，無有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分三股，染成五色，結(jié)為金蓋玉重，其中十洲三島，天人玉女，臺(tái)殿麟鳳之象，而執(zhí)幢捧節(jié)童子，亦不啻千數(shù)……唐順宗皇帝嘉其工，謂之‘神姑’?！?/p>

——唐·蘇顎《杜陽雜編》

“廣之線紗與牛郎綢、五絲、八絲、云緞、光緞，皆為嶺外京華東西二洋所貴。予《廣州竹枝詞》云：洋船爭(zhēng)出是官商，十字門開向二洋。五絲八絲廣緞好，銀錢堆滿十三行?！?/p>

——清·屈大均《廣東新語》

文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者倪明、卜松竹

圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者王維宣

（部分圖片由廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、鵬喜廣繡、廣繡廠提供）